吴镜汀简介

1918年入北京大学附属中国画研究所学习，曾任国立艺专讲师，北大临时第八班任中国画教授，17岁入中国画学研究会从金城研习临摹古画，随金城及陈师曾赴日参加中日绘画联展。

在金城弟子中，其造诣属深湛者。从王翚入手，涉猎宋、元、明、清各家，同时注重写生，将传统与造化熔为一炉，山水清新雅致，意境幽远。

1936年升任中国画学研究会评议，三十年代初，任教于京华美术学院。

1954年任中央美院民族美术研究所副研究员。

1958年参加筹备成立北京画院，任副院长和画师、美术编委。

先后任美协北京分会书记处书记、《美术》编委、北京市人大代表、全国人民代表大会代表、中国文联理事、北京中国画学研究会常务委员、中国美术家协会理事和书记处书记等。

书画大师启功先生曾随其学书画。

吴镜汀在名师金城、贺履之、俞涤凡、萧谦中的指导下，沿着一条由“四王”特别是王石谷入手，间接上溯宋元名家的轨迹，反复临摹历代名作，不断研习，打下了坚实的传统绘画基础。吴镜汀天资聪明而且十分刻苦，他的作品功力深厚，风格飘逸俊秀。他前半生的作品多以细笔设色，综合运用古人画法，根据自己的体悟，形成了清劲有力的画风。解放后他遍游名山大川，力图以写生求变化，他后期的作品更注重场景气氛的刻画，笔墨着色上绚丽悦目，有时用没骨法，有时用泥金勾勒、金碧罩染，别有一种韵致。

早在入中国画学研究会第二年的成绩展览上，他就以几乎乱真的临摹作品引起众人注意。在画会诸位名师如贺履之、俞涤凡、萧谦中的指导下，沿着一条由“四王”特别是王石谷入手，间接上溯宋元各家的轨迹，不断研习，打下了坚实的传统绘画基础。其前半生的作品多细笔设色，综合运用古人画法，但能发一己之体悟，逐步形成清劲有力的画风。後期参入写生的作品则更注重场景气氛的刻画，笔墨上多采用马夏笔锋劲力的斧皴，着色绚丽悦目，有时用没骨法，有时用泥金勾勒、金碧罩染，别富韵致。应该说他的新探索基本上仍是在传统笔墨的范围之中，但更倾向于色彩的运用。

当代资深山水画家、国画理论家关瑞之先生指出：吴镜汀先生研习国画的用功程度在近代国画宗师中属于罕见，吴先生认为：画国画就要下“笨功夫”夯实基本功力。上世纪六十年代初，吴先生通过写生锤炼、升华了他的山水画功力，形成了在复杂、巧妙的章法中刻画树石自然形态的骨法，笔墨浑厚而富于纹理表达，成为近

书画艺术幕纪念被淡忘的山水画大师

当北京画院策划举办的一系列“二十世纪中国美术大家系列展”引起美术界关注的同时，梳理一批在北京地区乃至中国画坛极具影响画家的工作已成为当务之急。日前，“灵怀独诣――吴镜汀书画艺术精品展”在该院美术馆开幕。吴镜汀作为北京中国画界重要代表之一，此次所举办的“灵怀独诣――吴镜汀书画艺术精品展”有着特殊的意义。这不仅是对吴镜汀书画艺术的梳理，同时也是对这位逐渐被淡忘的山水画大师最好的纪念。

据北京画院美术馆馆长吴洪亮介绍，吴镜汀是一位早有定论的京派山水画大家。他的艺术经历清晰地反映出京津地区中国画发展的历史脉络。其艺术创作有两个重要的转折点：一是青年时期参加中国画学研究会和湖社的活动；二是新中国成立以后，1953年至60年代初的写生浪潮成为中国画发展过程中具有标志性的活动，也影响了吴镜汀嗣后的创作面貌。

吴镜汀早年的作品，已能兼融南北，画面有的精谨，有的洒脱，呈现出深厚的绘