王原祁简介

王原祁既承董其昌及王时敏之学，又受清代最高统治者之宠，山水格局面目影响后世，弟子颇多，形成娄东派，与王时敏、王鉴、王翚合称“四王”，加上吴历、恽寿平又称“清六家”。

登第后，专心画学。山水能继祖法，而于黄公望浅绛尤为独绝。熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然楮墨外。在“四王”中，王原祁年纪最小，但成就最高。王鉴见之谓时敏曰：“吾二人当让一头地。”时敏曰：“元季四家首推子久（黄公望），得其神者惟董思白（其昌），得其形者吾不敢让，若神形俱得，吾孙其庶乎？”鉴深然之。时虞山王翚以清丽之笔，名倾中外，原祁则以高旷之品突过之。客有举翚画为问曰：“太熟。”复举查士标为问曰：“太生。”盖以不生不熟自处也。尝自题秋山晴爽图卷略云：“不在古法，不在吾手，而又不出古法吾手之外。笔端金刚杵，在脱尽习气。”观此语其所至可知矣。康熙朝原祁以画供奉内廷，鉴定古今名画，四十四年（1705年）擢侍讲学士，转侍读学士，

康熙三十五年（1696年）作《仿高房山云山图》轴，藏上海博物馆；

四十二年（1703年）作《仿黄公望山水图》轴，藏上海博物馆；

三十九年（1700年）作《夏山图》轴，藏广东省博物馆；

四十年（1701年）作《子久画意图》轴，藏南京博物院；

四十四年（1705年）作《清溪绕屋图》轴，藏南京博物院；

四十四年（1705年）夏日作《山水图》轴，藏美国高居翰景元斋；

四十八年（1709年）作《秋林叠□图》轴，藏故宫博物院；

四十九年（1710年）作《西岭云霞图》卷，藏辽宁省博物馆；

五十三年（1714年）作《晴窗秋色图》轴，藏香港刘均量虚白斋；

五十三年（1714年）作《仿梅道人秋山图》轴、《江乡春晓图》轴，藏苏州市博物馆；

五十三年（1714年）作《仿巨然山水图》轴，藏沈阳故宫博物院。

著有《雨窗漫笔》、《罨画集》、《麓台题画稿》等。

王原祁绘画主要受元代（公元1279--公元1368年）黄公望影响。作画喜用干笔，先用笔，后用墨，由淡向浓反复晕染，由疏向密，反复皴擦，干湿并用，画面显得浑然一体。

承董其昌及王时敏之学，受清最高统治者之宠，肆力山水，领袖群伦，影响后世，形成娄东派（王原祁是江苏太仓人，太仓也称娄东），左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。主张好画当在不生不熟之间，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然纸墨外。

清末娄东画派代表性画家与画论家秦祖永《桐阴论画》论王原祁：中年秀润，晚年苍浑。

纵观王原祁一生的画风，其早年跟随其祖父王时敏，山水画直接渊源于祖父而面貌更强烈，笔墨气味亦更醇厚，致力于摹古，形式变化丰富，但缺乏生活气息和真是感受。早期作品如《仿子久山水图》，为作者三十岁时作品，仿效黄公望笔意，出神入化。画面笔墨简淡，风格古秀。

王原祁中年时期作品，从摹古中脱出，笔墨秀润，以《富春

进入二十一世纪，因不满于当代国画浮躁浅薄之风，画界对娄东画派的古典绘画与笔墨成就重新认识，市场价格发生了较大变化：

王原祁秋林远黛图立轴4140万2012

王原祁仿梅道人溪山无尽828万2012

王原祁仿古山水册2760万2011

王原祁仿黄鹤山樵山水862.5万2011

王原祁己卯（1699）839.5万2011

王原祁仿黄公望陡壑密林918.4万2010

王原祁仿古山水册907.2万2008

王原祁湖山闲居839万