刘宝全简介

刘宝全七岁入私塾，读书之余，喜欢听戏和学着唱戏。九岁时，举家流落到河北关上。父亲刘能靠扎纸活、制冥衣为生，常向木板大鼓艺人王庆和学唱。刘宝全耳濡目染，也爱上了木板大鼓。为了生计，父子一起卖艺，父亲演唱，他弹三弦伴奏，慢慢地自己也学会了演唱。十五岁在天津拜名家宋五（宋玉昆）为师，继续学唱木板大鼓，又向琵琶名家陆文奎学弹琵琶。宋五死后，他的嗓音“倒仓”时不能演唱，就为木板大鼓名家胡十（胡金堂）和霍明亮伴奏，在艺术上得到了宋五的弦师韩永忠的指导，十八岁时，随韩永忠到北京，在庙会上、堂会上以及王广福斜街的乐户中唱木板大鼓（北京人俗称“怯大鼓”）。后来有一段时间，他向北京四喜班京剧老生孙玉卿学戏，取艺名月芬，曾随孙去上海正式演出，因在台上出差错，回天津后遂弃京剧，正式拜胡十、霍明亮为师演唱木板大鼓。刘宝全二十一岁时，又到北京献艺，京剧大师谭鑫培听了他的演唱，赞扬了他，并指点他要入乡随乡，改掉怯音。他牢

刘宝全的保留曲目共计有二十四段。

学自宋五的段子有：《赵云截江》、《马鞍山》（即子期听琴）、《乌龙院》、《南阳关》、《博望坡》、《游武庙》、《百山图》、《丑末寅初》学自胡十的段子有《大西厢》、《长坂坡》

学自霍明亮的段子有《单刀会》、《华容道》、《古城会》、《战长沙》、《关黄对刀》、《草船借箭》、《李逵夺鱼》（即闹江州）

由文人庄荫棠协助整理的段子有《一门忠烈》、《别母乱箭》（即头、二本宁武关）、《刺汤勤》、《白帝城》、《徐母骂曹》、《活捉三郎》

刘宝全共灌制京韵大鼓唱片共计三十三张，民国二十八年（1939年），上海中华影业公司曾将他演唱的《宁武关·别母乱箭》拍成舞台记录影片，已经制成VCD光盘出版发行。

刘宝全正式收徒五人，即白凤鸣、谭凤元、常旭久、钟德海、韩德荣。此外私淑刘派艺术的人很多，著名的有良小楼、小黑姑娘（金慧君）、小彩舞（骆玉笙）、林红玉、章翠凤、桑红林、钟俊峰、孙书筠、侯月秋、小映霞等

刘宝全作为京韵大鼓一代宗师，数十年间有过多次纪念活动、专场。

1.1962年，天津，纪念刘宝全逝世20周年专场

演出节目：杨凤杰《马失前蹄》、小映霞《赵云截江》、桑红林《刺汤勤》、林红玉《闹江州》、小岚云《子期听琴》、良小楼《双玉听琴》、孙书筠《徐母骂曹》。

2.1982年，北京，纪念刘宝全逝世40周年专场

演出节目：

第一场：种玉杰《赵云截江》、张秋萍《贺龙在澧州》、陆倚琴《白妞说书》、马静宜《大西厢》、阎秋霞《探晴雯》、孙书筠《徐母骂曹》、骆玉笙《和氏璧》

第二场：刘春爱《击鼓骂曹》、种玉杰《连环计》、赵学义《宝玉娶亲》、马静宜《长坂坡》、陆倚琴《渔家女》、孙书筠《子期听琴》、骆玉笙《红梅阁》

3.1999年，天津，纪念刘宝全诞辰130周年专场

演出节目：韩梅《长坂坡》、赵桐光《赵云截江》、姚士泉《游武庙》、杨雅琴《战长沙》、种玉杰《博望坡》、杨凤杰《活捉三郎》、张秋萍《单刀会》、孙书筠《七星灯》等

4.

刘宝全的大鼓唱腔是综合胡十、宋五、霍明亮三家之长加以创造而形成的。他还把京剧、河北梆子、石韵、莲花落、马头调等的表现手法熔冶到京韵大鼓的唱腔和表演之中。他创造的唱腔既刚劲又华美，既庄重又俏皮，有时借鉴京剧老生的唱法，真嗓假嗓兼用，娴熟自如地运用胸、喉、鼻和脑后等部位共鸣达到了“低音珠圆玉润，高音响遏行云”的妙境。同时，还完善了似说似唱、说唱交融的演唱方法。民国二十七年他以七十高龄去上海演出，当时《半月戏剧》刊有人著文赞扬他演唱的《单刀会》，说他“精神活泼，音调铿锵，表情尤细腻周密，拔高时清脆流利，如长空鹤唳。走低时圆浑洒脱，如玉盘走珠，状关壮缪庄严肃穆，表鲁子敬矩谨诚厚，不特脸上指上有戏，即眉目腰腿两足间，亦无一不有戏情溢露。迨转入快板以后，佳腔更多，忽而疏朗，忽而紧张，忽而幽静，忽而激昂，忽而如春波荡漾，忽而如江潮怒吼，忽而如婺妇泣诉，忽而如万马奔腾。妙在不促不滞，不慌不忙，抑扬顿挫、徐疾